《牺牲品》剧情简介
回到号里只见一个人在那里和亮臣说话不住的嗳声叹气满脸的愁眉苦目谈了良久才去亮臣便对我说道：所谓货悖而入者亦悖而出这句话真是一点不错我问是什么事亮臣道：方才...稚农接着道：恕我有病不能回候倒屡次屈驾我笑道：倒是我未尽点地主之谊先来奉扰未免惭愧稚农道：彼此熟人何必客气早点请过来是兄弟急于要问方才说的那位医生我道：我...
可文又打听得本府的一个帐房师爷姓危号叫瑚斋的是太尊心腹言听计从的于是央伯丹介绍了见过几面之后又请瑚斋来家里吃饭也和请伯丹一般出妻见子的绝无回避...
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江白燕
开场的文戏和180度环形慢镜爆炸戏碉堡了反常规设置的结尾也再次暴露了多米尼克·塞纳的反骨金刚狼被BJ暴风女露两点12年后他们在电影43里一个喉结变睾丸一个隆了个胸这算是缘分吧
场控阿-
大片的红色和幽闭空间将人脸浮雕式的特写微相学（巴拉兹）所带来的压迫无限放大强化后幕安娜如圣像画般的崇高以及回想中爱的乌托邦的力度关于女性的陈词滥调（女人是牺牲品、男性的诱惑者、魔鬼的化身、地母）在自我堕落（身体的特殊境遇）中否定常规的身份赋予男性在叙事中近乎缺席仅剩下为卑劣、腐朽的“精神”作代言艾格尼斯的身体作为传统/女性/殉道者不完整并驶向死亡；玛利亚作为失败的母亲出现背负性放纵与自恋的贪婪；卡琳是“冻僵”的虚假的婚姻和未触及的母性将其裹挟；安娜是母性饱满富饶的具象化牺牲品是神化的圣母故事（人神共通）反倒使得女性主体性的彻底被剥夺身体成为“过去、现在、未来的交汇地”：玛利亚同母亲身体的合一身体的“此刻”奠基在对“过去”的回溯中又让“未来”凝结着“此刻”（与童年对话）
